Davy Crockett fue uno de los primeros genios de las relaciones públicas

Davy Crockett fue uno de los primeros genios de las relaciones públicas


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¿Quién era Davy Crockett? Si lo que me viene a la mente es un hombre fronterizo franco, asesino de osos con una gorra de piel de mapache, eso es justo lo que hubiera querido el excéntrico amante de la naturaleza y el político. Crockett estaba obsesionado con dar forma a su imagen pública, y estaba dispuesto a estirar la verdad para hacerlo.

Tome su retrato de 1834. Es la imagen más famosa de Crockett, pero los caninos de aspecto majestuoso que lo rodean no eran suyos. Más bien, eran perros callejeros que reunió en las calles de Washington, DC antes de que se pintara el retrato. Esta astuta manipulación formaba parte de su personalidad cuidadosamente construida, una en la que trabajaba para su ventaja personal y política.

Los primeros años de Crockett fueron tan tumultuosos que los hechos simples parecen uno de sus cuentos. Nacido en 1786 en Virginia, Crockett fue contratado por su padre con un conductor de ganado cuando solo tenía 12 años. Crockett se escapó cuando su jefe, Jacob Siler, se negó a liberarlo del servicio después de que se terminó el arreo de ganado. Cuando llegó a casa, su padre estaba furioso. Davy se escapó de casa nuevamente. Llamó a este período de su vida su "retirada estratégica". Durante más de dos años, viajó y trabajó para otros hasta que regresó a casa para intentar saldar las deudas financieras de su padre.

De adulto, Crockett transformó la falta de educación y una postura política renegada que podría considerarse veneno político en popularidad nacional. En ese momento, los políticos estadounidenses formaban parte de la élite, la clase educada. Crockett no lo era, pero tenía un fuerte sentido de independencia que solía dar forma a su personalidad.

Su enorme ambición fue igualada por el crecimiento de los nuevos Estados Unidos. Estados Unidos hizo recientemente la Compra de Luisiana, expandiendo las propiedades del país en más de 530 millones de acres y creando un nuevo territorio gigantesco para explorar y ocupar. En 1810, Estados Unidos también adquirió West Florida de España. Crockett se alistó con entusiasmo en las guerras indias que los colonos blancos lucharon contra los nativos americanos mientras los echaban de sus tierras y luchaban por la soberanía sobre los nuevos territorios de Estados Unidos. Para 1827, estaba claro que Crockett, ahora un veterano casado y un miembro respetado de su comunidad en el condado de Carroll, Tennessee, era un líder nato.

Así que entró en política y empezó a manipular su imagen pública. Cuando un colega legislador del estado de Tennessee lo llamó "caballero de la caña", burlándose de los espesos matorrales que rodeaban su área, Crockett exigió una disculpa y casi comenzó una pelea. Pero cuando se postuló para la Cámara de Representantes de Estados Unidos, se dio cuenta de que una reputación populista y apartada podría beneficiarlo.

Como el representante más reciente de Tennessee, Crockett se presentó a sí mismo como un hombre de campo simple pero colorido. Desarrolló un estilo informal de hablar en público que era a la vez casero y desafiante, y a los electores les encantó. Crockett se negó a abandonar sus raíces campesinas solo porque ahora ocupaba el cargo. Y no fue el único. El presidente Andrew Jackson, quien lo había llevado a la batalla en las batallas de la milicia de Tennessee contra el pueblo Creek, era un aliado cercano. Jackson había sido elegido para el cargo con una fuerte plataforma populista. Y cuando Crockett comenzó a estar en desacuerdo con Jackson, su reputación de bosque le ayudó aún más.

Jackson planeaba vender tierras baldías en el distrito de Crockett a un precio superior al que podían pagar los electores de Crockett, por lo que Crockett se rebeló. Su oposición a la Ley de Remoción de Indios, la ley de 1830 que puso en marcha la reubicación forzosa de nativos americanos, lo alejó aún más de Jackson.

La rebelión de Crockett, y su fascinante narración, lo hizo querer entre sus electores y expandió su reputación en el escenario político nacional. En 1834, su nombre se hizo público como un potencial candidato político Whig. Para entonces ya era una auténtica leyenda popular.

A lo largo de su carrera pública, Crockett se basó en su personaje cómico, cada vez más rústico. En una visita a Boston, por ejemplo, cautivó a una multitud con una historia de sus supuestamente horribles modales en la mesa en una cena exclusiva en la Casa Blanca. “Cuando terminamos de comer, quitaron todo de la mesa”, le dijo a su audiencia riendo, “¿Y qué piensas? Había otra tela debajo. Si no lo hubiera, desearía que me dispararan ". Los oyentes se deleitaron con sus historias fantásticas sobre su capacidad para cazar y sobrevivir al aire libre, y adoraron su feroz lema: "¡Asegúrate siempre de tener razón, entonces adelante!"

"En Washington, se comportó como un congresista respetable, pero disfrutó de la atención que recibió como un hombre rudo del lejano oeste", escribe el historiador William Groneman. “En el oeste de Tennessee siguió siendo un vecino fronterizo confiable y confiable, pero disfrutó del estatus de su título en el Congreso”.

El dramaturgo James Kirke Spaulding lo parodió en una obra tremendamente popular llamada "El león del oeste". El personaje principal de la obra, el coronel Nimrod Wildfire, estaba claramente basado en Crockett, y Crockett incluso fue a verla a Washington. Y cuando apareció una biografía anónima que presentaba a Crockett como un extraño superhombre pionero, Crockett se quejó un poco en público y luego encargó una "autobiografía" propia.

Una narrativa de la vida de David Crockett del estado de Tennessee retrata a Crockett como un simple y heroico hombre de campo, otra persona políticamente conveniente. Pero quizás su mayor golpe de relaciones públicas fue cuando representó a John Gadsby Chapman. Aunque el retrato original fue destruido, Chapman dejó un relato de cómo pintó a Crockett y cómo Crockett se apresuró a recorrer Washington en busca de accesorios (incluidos esos infames perros callejeros) que mantuvieran su imagen de frontera.

A Crockett le encantaba el retrato de capa y espada, y cuando alguien le sugirió a Chapman que lo cambiara para hacer el hacha más realista, supuestamente exclamó: "No vayas a alterar mi imagen por tonterías de nadie. Si algún hombre en Nueva York dice que no sé cómo ni dónde meter mi hacha, mándamelo y se lo mostraré ".

El retrato de Chapman es el más famoso de Crockett, y no se ve ni una gorra de piel de mapache. Aunque Crockett aparentemente usaba una gorra de piel de mapache a veces, no era su vestido común. Ese estereotipo parece provenir de "El León de Occidente", pero persiste en la actualidad.

A Crockett no pareció importarle. Después de todo, su personalidad salvaje le sirvió bien, especialmente después de que fue derrotado para la reelección después de un segundo mandato. En cambio, fue a Texas como comandante de un grupo armado con la intención de ayudar a Texas a asegurar la independencia en El Álamo. Murió defendiendo El Álamo el 6 de marzo de 1836, pero su enorme reputación fronteriza nunca lo ha hecho.


Cómo el racismo, el idealismo estadounidense y el patriotismo crearon el mito moderno del Álamo y Davy Crockett

El Álamo no solo tiene significado para Texas, sino también para
nación en su conjunto, se erige como un recuerdo imponente para los anglosajones.
Logro estadounidense en un mundo dominado por la fuerza. los
Alamo escribe en grande la palabra: ¡Libertad!
EL ALAMO, 1956
*

Cuando Driscoll y De Zavala abandonaron la escena, la narrativa de Alamo ya estaba migrando de la página escrita a los nuevos escenarios del cine y la televisión. Esto haría más para difundir la narrativa anglosajona heroica que cualquier otra cosa antes. Ya había habido varias películas de Alamo en ese momento, la primera una película de 1911 ahora perdida llamada El Álamo Inmortal, que presenta a un espía mexicano ficticio que intenta seducir y luego secuestrar a Susanna Dickinson, jugando con las ansiedades de Estados Unidos sobre el sexo interracial en ese momento. Pero el gran logro de las primeras películas de Alamo es sin duda la década de 1915. Mártires del Alamo, fácilmente la versión más perversamente distorsionada de la narrativa de Alamo jamás contada.

Un himno al racismo de principios del siglo XX, Mártires del Alamo fue una creación del cineasta D. W. Griffith, quien el año anterior había dirigido la película de éxito de taquilla más racista de la historia de Estados Unidos, El nacimiento de una nación, repleto de violadores afroamericanos —en realidad, actores blancos de ojos desorbitados con cara negra— y miembros del Ku Klux Klans vengativos. Mártires fue su secuela espiritual, escrita por Griffith y dirigida por un caballero llamado W. Christy Cabanne. Retrata la revuelta de Texas como una revuelta anglosajona contra las depredaciones sexuales de Santa Anna y sus soldados. Olvídate de la libertad, olvídate de la tiranía mexicana. El Álamo trataba en realidad de los peligros del mestizaje.

La película comienza con escenas de tropas mexicanas en las calles de San Antonio mirando lascivamente a las mujeres anglosajonas y asaltando sus hogares, creando un resentimiento latente entre los texanos. Santa Anna participa alegremente en orgías, se entrega al opio y se obliga a una mujer rubia, la novia de uno de los héroes, "Silent Smith", un personaje probablemente basado en el explorador texano Deaf Smith. Los texanos no pueden soportarlo más, así que toman las armas y conducen a Santa Anna de regreso a México. La población tejana, naturalmente agradecida por la liberación, se inclina ante ellos con asombro.

Una impresión según el dibujo de John A. Beckmann de 1895 que representa el Álamo en 1845. Cortesía de la Biblioteca y Archivos del Estado de Texas.

Sin embargo, Santa Anna no se ha ido por mucho tiempo y pronto regresa con un ejército masivo para atacar a los texanos en El Álamo. Las tropas mexicanas matan a Crockett, Travis y Bowie de acuerdo con el folclore imperante. El racismo es impresionante. Los soldados mexicanos son cobardes, sus oficiales disparan a los que se retiran. En un momento, un soldado mexicano golpea a una niña rubia contra una pared y la mata. Más tarde, Sam Houston se gana la venganza del hombre blanco cabalgando hasta San Antonio con un ejército texano y capturando al malvado Santa Anna en medio de una orgía mexicana de borrachos. Cuando la película se relanzó una década más tarde como El nacimiento de Texas, una audiencia mexicoamericana en Baytown se levantó y salió.

El Centenario de Texas impulsó un par de películas de Alamo en la década de 1930, ninguna de las cuales destacó. Republic Pictures convirtió a Sam Houston en el personaje principal de Hombre de conquista en 1939, que, en lugar de mostrar a Houston humillado por su divorcio y huyendo de Washington, muestra a Andrew Jackson enviándolo a Texas para apoderarse del territorio, ya sea mediante la diplomacia o la revolución. En la década de 1940, El Álamo se había convertido en una historia que los cineastas sacaban a relucir de vez en cuando cuando se necesitaba un drama de época. Fuera de Texas no tenía una audiencia especial, ninguna comunidad de aficionados, ningún significado existencial.

Todo eso comenzó a cambiar en 1948, cuando el titán de Hollywood Walt Disney, enojado con los sindicatos de izquierda, decidió que sus películas debían hacer un mejor trabajo apuntalando los valores estadounidenses "tradicionales": patriotismo, coraje, autosuficiencia e individualidad. libertad. Para hacer eso, decidió Disney, necesitaba comenzar a hacer películas sobre héroes estadounidenses genuinos. Les dijo a sus guionistas que buscaran algunos.

Un volante utilizado para reclutar hombres blancos del sur para unirse a la revuelta de Texas. Cortesía de Broadside Collection, BC_0248, The Dolph Briscoe Center for American History, The University of Texas en Austin

La narrativa de alamo siempre ha sido un desafío para los narradores, en parte porque todos saben cómo termina y los "malos" ganan. Otro problema es el reparto del conjunto. ¿A quién presentar? ¿El inflado Travis? ¿El inquietante Bowie? Crockett era el nombre más conocido, pero interpretó a un soldado, no a un líder, y como tal merecía una tercera calificación en el mejor de los casos. Eso es lo que consiguió en 1937 Héroes del Alamo. Otras películas contaron la historia de la vida de Crockett pero, intimidados por los dramáticos desafíos del Álamo, dejaron la batalla por completo y prefirieron centrarse en sus días de caza de osos.

Los libros de historia moderna tampoco lo estaban poniendo exactamente al frente y al centro. Ni Barker ni Williams lo pensaron mucho. En 1945 La era de Jackson, Arthur Schlesinger Jr. llamó a Crockett un "falso hombre de la frontera" y un estafador que no fue lo suficientemente inteligente como para hacerlo en Washington. Pero solo entre los "héroes" del Alamo, Crockett tenía potencial de estrella. Lo había demostrado durante su vida. Había sido un incondicional de los cómics y la literatura infantil durante más de un siglo. Todo lo que tenías que hacer era ignorar al histórico David Crockett, el congresista fallido, y abrazar a su alter ego, Davy. El individualismo rudo, el populismo fronterizo, las bromas, la osos—Por no mencionar una muerte heroica en El Álamo. Todo estaba allí, esperando a que un narrador inteligente lo llevara a una audiencia más amplia.

Ahí es donde entra Disney. En 1948, el presidente de Disney Studios estaba de mal humor. Hollywood había estado plagado de huelgas laborales durante años y Disney había sufrido su parte. Como muchos peces gordos de los estudios, Disney estaba convencido de que los comunistas estaban detrás de todo. Lo estaba volviendo loco. Como Disney odiaba a los miembros del sindicato, muchos de los mejores animadores del estudio se marchaban. Mientras tanto, las películas animadas de Disney, que alguna vez se consideraron maravillas tecnológicas, estaban perdiendo audiencia ante las películas de acción en vivo, especialmente los westerns llenos de acción. Disney ideó una idea para resolver todos sus problemas a la vez, al hacer películas de acción en vivo e imbuirlas de valores estadounidenses “tradicionales” centrados en las familias y el patriotismo. Quería historias dramáticas con un héroe que enfrentara la adversidad, experimentara el autodescubrimiento e inculcara a los espectadores una moraleja. Quería héroes que lucharan contra un enemigo más poderoso, un gobierno corrupto, un tirano, un criminal.

Los escritores de Disney estudiaron minuciosamente los libros de historia y el folclore. Sus primeros descubrimientos, como Don Diego "Zorro" de la Vega, aparecieron en cortos de acción en vivo que se proyectaron antes de las películas animadas de Disney. Estos cortos tenían la longitud perfecta para un nuevo medio, la televisión, que estaba arrasando en Estados Unidos. La mayoría de los estudios lo descartaban como una moda pasajera. Walt Disney sintió que era mucho más que eso.

Disney le enseñó al mundo el mito de Travis dibujando una línea en la arena y mostró a Crockett cruzarla primero en nombre de la libertad.

Disney produjo su primera programación de televisión, un par de especiales de Navidad, en 1950 y 1951, y vio cómo la televisión de Disney podía llevar a los espectadores a las películas de Disney. Fue la introducción de Walt a la sinergia corporativa, y demostró ser un genio en eso. Su hermano Roy se acercó a ejecutivos de NBC y CBS en 1953 ofreciendo una serie de televisión si ayudaban a financiar un parque temático de Disneyland, creando otra fuente de ingresos. Ambos pasaron. Pero ABC, la cadena perenne del último lugar, estaba desesperada. Las dos partes hicieron un trato creativo para la era: a cambio de que ABC comprara un tercio de las acciones de Disneyland, Disney acordó producir un programa de televisión semanal de una hora para la cadena.

Disneyland de Walt Disney debutó en ABC el miércoles 27 de octubre de 1954 por la noche y resultó ser un éxito inmediato. Cuando los productores propusieron un episodio basado en Crockett, Disney se mostró escéptico. Crockett ya no era lo que llamarías un nombre familiar. Sin embargo, los escritores elaboraron una historia que Disney no pudo resistir. El truco consistía en tratar todos los alardes de Crockett como hechos y luego hacer de su muerte en El Álamo el clímax de una miniserie de tres partes. La primera parte se centraría en el tiempo de Crockett matando a nativos americanos y, por supuesto, osos, la siguiente cubriría su tiempo en Washington, y el episodio final terminaría con gloria en El Álamo. La miniserie se parecía poco a los hechos de la historia, pero no había duda de que era una gran historia, la de un hombre honesto traicionado por el mundo que, sin embargo, se sacrificó para que otros pudieran vivir. Si eso suena un poco familiar, un poco, digamos, bíblico, bueno, fue muy a propósito.

Cuando el primer episodio de la miniserie, "Davy Crockett: Indian Fighter", se emitió el 15 de diciembre de 1954, las familias estadounidenses vieron al macizo Fess Parker retratar a Crockett no como un patán jactancioso sino como un estoico santo que, ya fuera haciendo un trato con un jefe nativo americano o el presidente Andrew Jackson, siempre fue justo, de principios y, sobre todo, comprometido con la libertad.

"No teníamos idea de lo que le iba a pasar a Crockett", dijo Walt años después. “Por qué, para cuando el programa finalmente salió al aire, ya estábamos filmando el tercero y matando tranquilamente a Davy en El Álamo. Se convirtió en uno de los mayores éxitos de una noche en la historia de la televisión, y ahí estábamos con solo tres películas y un héroe muerto ".

La fiebre de Crockett golpeó con fuerza después del segundo episodio, en enero de 1955. En cuestión de días, los niños de todo Estados Unidos estaban imitando al hombre de la frontera de Tennessee, matando a tiros a nativos americanos imaginarios y cantando el tema animado del programa. Para cuando el tercer y último episodio se emitió el mes siguiente, Disney estaba recaudando millones de recuerdos de Crockett, ninguno más icónico que las gorras de piel de mapache. El precio de una libra de colas de mapache (sí, aparentemente eso es una cosa) se disparó de 25 centavos la libra a ocho dólares.

El tercer episodio llevó una versión Disneyfied del Alamo a millones de salas de estar estadounidenses. Disney le enseñó al mundo el mito de Travis dibujando una línea en la arena y mostró a Crockett cruzarla primero en nombre de la libertad. Cuando las tropas mexicanas cargan, Crockett está en la pared, gritando: "¡Aquí vienen!" Lucha hasta el último, golpeando a Old Betsy contra los soldados mexicanos mientras abruman a los texanos. La mayoría de los estadounidenses tenían poco sentido de que estaban siendo absorbidos por lo que era esencialmente una fábula de inspiración bíblica destinada a preparar a los estadounidenses para la Guerra Fría.

En dos meses, los estadounidenses gastaron $ 100 millones en mercadería de Crockett, un asombroso 10 por ciento de toda la ropa para niños vendida en 1955 estaba afiliada a Crockett. La locura no duró mucho siete meses después, los precios de la cola de mapache habían vuelto a los niveles anteriores a Disney. Por un momento, sin embargo, "Davy fue lo más importante desde Marilyn Monroe y Liberace", Variedad informó.

El mensaje, no demasiado sutil, era que morir en defensa de la libertad era un acto heroico.

Los escritores snob hicieron todo lo posible por explicar que Disney Crockett era una tontería, pero no sirvió de nada. En Harper's, John Fischer, nacido en Texas, denominó al histórico Crockett un "delincuente juvenil", un desertor "que se escapó del ejército", un granjero "indolente y despreocupado", "un político fracasado, un escritor de hackeo" y rey ​​de la nada salvo quizás "la Asociación de Muestras de Bourbon y Cuentos Grandes de Tennessee".

Fischer incluso vertió agua en el Álamo. En uno de los primeros ejemplos conocidos de revisionismo de Alamo, retrató a sus defensores como intolerantes borrachos demasiado estúpidos para retirarse de lo que se convirtió en "el peor error militar en la historia de Estados Unidos, salvo Pearl Harbor". ¿En su defensa? "Murieron bien", espetó Fischer. "Desde un punto de vista militar, eso es todo lo que se puede decir de ellos y es el único hecho sólido sobre el Álamo que la mayoría de los estadounidenses escuchan".

Los fanáticos de Crockett reaccionaron a este tipo de menosprecio con indignación, un presagio de las próximas guerras culturales. Como se describe en el libro Una línea en la arena, todos los críticos recibieron cartas enojadas cuando el New York PostEl columnista liberal Murray Kempton se dignó a ser autor de una serie de cuatro partes que desacredita la leyenda de Crockett, los fanáticos en realidad protestaron contra el periódico. "Davy mató a un bar a las 3", decía un cartel. “¿Qué disparó Murray Kempton? Excepto el toro. "

El movimiento conservador moderno había comenzado a principios de la década de 1950, y su fundador de facto, William Buckley, colocó los ataques contra Crockett en un contexto político.

“El asalto a Davy”, dijo en un programa de radio, “es una parte de una campaña tradicional de desacreditación y una parte del resentimiento de los publicistas liberales por el enfoque de la vida libre de neurosis de Davy. Sobrevivirá a los carpinteros ".

A pesar de los que odian, Crockett de Disney claramente le dio a la corriente principal de Estados Unidos algo que necesitaba a mediados de la década de 1950, una medida de consuelo en tiempos aterradores. La Guerra Fría estaba en marcha y, después de luchar por un empate en Corea, los estadounidenses estaban preocupados por la expansión del comunismo. Al mirar a través de los océanos hacia Rusia y China, Estados Unidos parecía rodeado y superado en número, al igual que los hombres del Álamo. Los estadounidenses encontraron consuelo en el fantasioso Crockett de Disney y, extrañamente, se inspiraron en su martirio. El mensaje, no demasiado sutil, era que morir en defensa de la libertad era un acto heroico.

Extraído de Olvídese del Álamo: el ascenso y la caída de un mito estadounidense. Utilizado con el permiso del editor, Penguin Press. Copyright © 2021 de Bryan Burrough, Chris Tomlinson y Jason Stanford.


5 Mark Twain y Nikola Tesla se juntan, prueban invenciones

Uno era un satírico sarcástico y gracioso, el otro era un científico loco célibe. Ambos eran brillantes y probablemente un poco locos, pero de formas completamente diferentes. Es por eso que Mark Twain y Nikola Tesla tienen que estar en la parte superior de la lista de "Nos encantaría escuchar de qué hablaron cuando estaban solos".

La amistad de Twain y Tesla se forjó más o menos a partir de ser fanáticos el uno del otro. Tesla había leído a Mark Twain antes de venir a la ciudad de Nueva York para inventar el siglo XX, y lo único que Twain sabía de Tesla era su sistema polifásico AC. Como escribió Twain, "Acabo de ver los dibujos y la descripción de una máquina eléctrica patentada recientemente por el Sr. Tesla y vendida a Westinghouse Company, que revolucionará todo el negocio eléctrico del mundo. Es la patente más valiosa desde el telefono."

Entonces, cuando los dos se conocieron en fiestas en la ciudad de Nueva York, la relación se desarrolló como una amistad de la infancia donde un niño tiene un montón de juguetes geniales y el otro sabe un montón de buenos chistes. Twain incluso visitaría el taller de Tesla y se ofrecería como conejillo de indias para los nuevos inventos de Tesla.

Durante una de esas citas, Tesla reveló su oscilador mecánico que podría producir corrientes alternas. Uno de los efectos secundarios fue aparentemente algunas vibraciones bastante sustanciales, que Tesla sospechaba que podrían ser terapéuticas. Efectivamente, esto era todo lo que Twain necesitaba escuchar, e inmediatamente se ofreció como voluntario para ser un sujeto de prueba.

Twain saltó al regazo de la máquina y le dijo a Tesla que le arrancara los sesos. Después de unos minutos de insistir en que sentía que la máquina le estaba dando "vigor y vitalidad", Twain rápidamente se dio cuenta de que lo que realmente estaba sintiendo era que la máquina literalmente lo sacudía. Tuvo que correr al baño, demostrando así que Tesla había descubierto el primer y único laxante eléctrico.

Ah, ¿y lo que dijimos antes, sobre cómo nos gustaría poder escuchar sus conversaciones? Bueno, tenemos cartas, como esta de Twain sobre Tesla inventando un "terror destructivo". Y no, no nos lo estamos inventando:

A juzgar por las guerras mundiales que finalmente estallaron, Twain y Tesla nunca llegaron a ser superhéroes juntos. También es una pena. Si alguna vez hubo un dúo que podría haber acabado con la guerra si se le hubiera dado suficiente electricidad y máquinas de mierda, este era.

Relacionado: Esa vez que Tesla inventó casualmente The Cattle Prod


Observador editorial que marca el centenario de Walt Disney & # x27s

El primer Mickey Mouse Club comenzó en 1930 en un cine de Los Ángeles, solo un par de años después de que Mickey hablara por primera vez en pantalla en & # x27 & # x27Steamboat Willie & # x27 & # x27 en el Colony Theatre de Nueva York. Independientemente de lo que hayan sido los clubes, casi de inmediato se convirtieron en puntos de venta de productos de Mickey Mouse.

Esos viejos dibujos animados de Disney nos parecen ingenuos ahora, pero no había nada de ingenio en las ideas de marketing que estaban detrás de ellos o detrás de las notables características animadas de Walt Disney & # x27. & # x27 & # x27 Blancanieves & # x27 & # x27 pertenece a la historia del cine por muchas razones. Uno de ellos, según el historiador Steven Watts, es el hecho de que & # x27 & # x27 & # x27 Blancanieves & # x27 fue la primera película en tener una campaña de merchandising completa el día de su estreno. & # X27 & # x27. Ese día fue el 21 de diciembre de 1937. Hemos estado viviendo en el mundo de Walt desde entonces.

Y si Walt todavía viviera en nuestro mundo, ayer habría cumplido 100 años. Pertenece a la compañía de estadounidenses del siglo XX como John Wayne y Ronald Reagan, cuyas versiones sentimentalistas de esta nación han sido profundamente influyentes, creando un retrato de la historia y los valores estadounidenses tan nítidos como para hacer la historia y los valores reales de Estados Unidos. parece incoherente.

Si eras un niño cuando yo lo era, a finales de 1950 & # x27 y principios de 1960 & # x27 - el inmenso poder de la televisión parecía, de alguna manera, estar dividido entre los dos Walt, Cronkite y Disney. Fueron nuestros guías a los mundos separados de la realidad y la fantasía. Sus bigotes, sus voces y su autoridad parecían converger en una sola voz, un solo bigote y un mundo en el que la realidad y la fantasía se entrelazaban de formas que aún no hemos empezado a descifrar.

A aquellos que crecieron en & # x27 & # x27Davy Crockett & # x27 & # x27 les llevó mucho tiempo darse cuenta de que el genio artístico de Walt Disney estaba totalmente subordinado al genio de los negocios, superar esa suave voz avuncular y ver el duro destello. en su ojo. Es tentador de vez en cuando preguntarse si los fundadores de las grandes dinastías corporativas reconocerían o aprobarían en qué se convirtieron, con el tiempo, esas dinastías. En el caso de Walt Disney & # x27s, la respuesta es absolutamente sí. La idea misma de sinergia corporativa, el mantra de las corporaciones de medios modernas, comienza con Walt.

Lo que mi generación sabe sobre la lealtad a la marca, para muchas personas, la fe más fuerte que tienen, lo aprendió de Walt, de Tinkerbell, de la vista del castillo reluciente los domingos por la noche. En la compra de esa gorra de piel de mapache, ese reloj de Blancanieves, acechaba la semilla de todas las demás compras en nuestras vidas.

Las creaciones de Walt Disney, especialmente las primeras, funcionan a un nivel muy por debajo del mítico. Creo que esa es una de las razones por las que tuvieron tanto éxito. Sin alegoría en absoluto, y una especie de alusión de actualidad que no era satírica ni burlona. De hecho, el mito más poderoso de Disney fue el que se adhirió al propio Walt, y fue poderoso porque era cierto. Era la historia del trabajo duro, una cierta genialidad y un espíritu completamente indomable, una historia con raíces rurales pero con una realización urbana, y con un final aún no a la vista.


Pistolas engrasadoras M3 y M3A1

Estados Unidos comenzó a buscar un reemplazo rentable para el subfusil Thompson en 1942, y el resultado fue el "Grease Gun". Diseñado por George Hyde (un destacado diseñador de armas de fuego en ese momento) y Frederick Sampson (ingeniero jefe de GM / Inland), era un arma de fuego muy simple y casi completamente estampada. Con recámara para el cartucho .45ACP, se destaca por su muy baja velocidad de disparo & # 8211 350-400 rpm, lo que lo hizo bastante controlable y fácil de disparar para tropas relativamente inexpertas.

El M3 era un arma bastante confiable (y los problemas que tuvo se debieron principalmente a su cargador de alimentación única y no al arma en sí), pero se inició un programa de revisión en abril de 1944. Esto produciría el M3A1, que simplificó aún más la diseño quitando el mango de carga (que había sido el único problema mecánico del M3 de todos modos) y reemplazándolo simplemente con una muesca en el cerrojo para amartillar la pistola con un dedo.

Si bien el M3 y el M3A1 fueron reemplazados en el servicio de primera línea en 1957, permanecerían en el inventario militar como armamento para tripulaciones de tanques y conductores de camiones hasta 1992, ¡todo un legado para un arma de aspecto tan tosco!

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67 comentarios

& # 8220 su revista de alimentación única & # 8221
Esto es bastante alucinante para mí & # 8211 antes, la ametralladora Thompson usaba cargadores de alimentación dual, pero por alguna razón se tomó la decisión de usar alimentación única, cuando la alimentación dual no solo mejoraría la confiabilidad sino que también podría significar que Thompson y Grease Gun podrían intercambiarse.

& # 8220 Si bien el M3 y el M3A1 fueron reemplazados en el servicio de primera línea en 1957, permanecerían en el inventario militar como armamento para tripulaciones de tanques y conductores de camiones hasta 1992, ¡todo un legado para un arma de aspecto tan tosco! & # 8221
También generó el subfusil argentino PAM 2 & # 8211 para el cartucho 9 & # 21519, ver foto aquí: http://www.iwm.org.uk/collections/item/object/30029453

Curiosamente, otra nación sudamericana & # 8211 Brasil & # 8211 produjo una característica general similar & # 8211 que es barata, estampada y con culata plegable & # 8211 subfusil, que dispara un cartucho automático .45 y se deriva de originalmente 9 & # 21519 metralleta, a saber, INA 953 que se derivó de Madsen M50:
http://www.imfdb.org/wiki/Madsen_M50#INA_Model_953

¡Y Ronaldo Olive ha escrito un artículo sobre la conversión de la pistola metralhadora de .45acp a 9mm!

Durante la dictadura de 1964-85 y varias formaciones guerrilleras urbanas de izquierda, & # 8220os anos do chumbo & # 8221 años de plomo, el Minimanual de la Guerrilla Urbana de Carlos Marighella ensalzó las virtudes del INA M50:
& # 8220 El subfusil ideal para el guerrillero urbano es el calibre .45 INA. También se pueden utilizar otros tipos de metralletas de diferentes calibres, entendiendo, por supuesto, el problema de las municiones. Por lo tanto, es preferible que las capacidades de fabricación de las guerrillas urbanas se utilicen para la producción de un tipo de metralleta, de modo que se pueda estandarizar la munición a utilizar. Cada grupo de guerrilleros urbanos que dispara debe tener una ametralladora manejada por un buen tirador. Los otros miembros del grupo deben estar armados con revólveres .38, nuestra arma estándar. & # 8221
Ver: https://www.marxists.org/archive/marighella-carlos/1969/06/minimanual-urban-guerrilla/ch05.htm

¿No es el diseño de la revista también lo que plagó al MP 40 y al Reising M50? Y de manera similar, la revista Chauchat & # 8217s también fue el problema principal, ¡no la acción en sí! ¿No debería haber un sucesor moderno de la serie M3, dada su antigüedad? Estoy bastante seguro de que las tripulaciones de tanques y los conductores de camiones necesitan un arma útil con cámara para el estándar 9 y # 21519 Parabellum de la OTAN. Dicho sucesor necesita un mejor juego de miras de hierro y posiblemente un mango de carga real, a menos que piense que un & # 8220 ciclo de recarga de dos manos & # 8221 es mejor que un & # 8220 ciclo de recarga de una mano & # 8221.
Recarga a dos manos: la mano izquierda cambia el cargador, la mano derecha tira del perno
Recarga con una mano: cambio de cargador y acción de carga realizada con la misma mano (estoy bastante seguro de que Denny hizo esto para el AK), independientemente de si el mango de carga es para diestros o zurdos.

& # 8220Reising M50 & # 8221
En este caso, los problemas fueron causados ​​por el hecho de que las partes NO eran intercambiables entre diferentes ejemplos & # 8211, es decir, si mezcla partes entre ejemplos, es posible que no funcione, a diferencia de la mayoría de las otras ametralladoras de la década de 1940. Además, algunos usuarios del IIRC NO fueron informados sobre ese hecho.

& # 8220edad? Estoy bastante seguro de que las tripulaciones de tanques y los conductores de camiones necesitan un arma útil con cámara para el estándar de la OTAN 9 × 19 Parabellum. & # 8221
Lo más notable es que se desarrolló una ametralladora más nueva con un diseño & # 8220magazine en la empuñadura & # 8221 y el llamado & # 8220wrap-around & # 8221, lo que le dio un tamaño más pequeño (ver, por ejemplo, Steyr MPi 69). Recuerde que en un AFV estrecho, el espacio interior es primordial. Sin embargo, algún problema podría ser el acoplamiento de un tamaño pequeño con un RateOfFire bajo, ya que el segundo podría ser más fácil de realizar utilizando un recorrido largo de las piezas móviles. El freno de boca también podría ser útil para hacerlo más controlable y, si se usa, reducir RateOfFire sería menos crítico.
Por otro lado, se podría elegir una forma diferente y en lugar de usar una ametralladora para la tripulación de AFV, usar un rifle automático de cartucho intermedio, pero diseñado para ser posible pequeño, como por ejemplo Dragunov MA:
http://guns.wikia.com/wiki/Dragunov_MA

Además: el cargador en la empuñadura podría usarse también en armas de fuego para cartuchos 5,45 & # 21539, ver АО-46 desarrollado en 1969: http://weaponland.ru/load/avtomat_ao_46/21-1-0-663

El diseño del AO-46 recuerda mucho a la Interdynamics sueca MKS, ¿eh, PDW? rifle compacto? SMG? al menos en apariencia general. No estoy seguro de los sistemas operativos.

De hecho, está el diseño TKb-22 No.1 Russian / Tula con muebles de serie de polímero / fibra de vidrio de color naranja y el mismo cargador de color en la empuñadura de pistola como el samopal 23,24,25,26 y el Uzi.

Korobov, diseñador de TKB-022, ha hecho un brazo de fuego anterior, llamado TKB-408:
http://modernfirearms.net/assault/rus/korobov-tkb-40-e.html
era una de las entradas en competición que finalmente daría AK.
También hubo cachorro de toro hecho por Korovin en un tiempo similar (ver texto en el enlace).
Una de las ventajas del TKB-022 (forma final) fue la relación entre la longitud del cañón y la longitud total. TKB-022 fue adoptado debido a dudas sobre el almacenamiento prolongado de armas hechas de polímero.

Ciertamente extraño con la revista Thompson allí mismo para comparar.

Pero si uno de los requisitos de diseño para el M3 era una fácil conversión entre .45 ACP y 9 mm Luger, tal vez la alimentación de posición única fue una elección de diseño deliberada. Pude ver cómo la alimentación de una sola posición simplificaría una conversión de calibre barata y confiable.

Durante la Segunda Guerra Mundial, ¿a quién se enviaron principalmente?

El primer problema fue para los paracaidistas y los Rangers de EE. UU. de hecho, el debut en combate del M3 & # 8217 fue el Día D, ya que algunos de los paracaidistas que saltaron a Normandía temprano en la mañana del 6 de junio de 1944 estaban armados con M3.

Para el día de VE, el M3 era bastante común en las tripulaciones de tanques, siendo más compacto que el Thompson o la carabina (las carabinas M1A1 de culata plegable eran prácticamente exclusivas de las fuerzas aerotransportadas). usó la misma munición .45 ACP que la pistola Colt M1911A1, lo que significa que la tripulación del tanque solo necesitaba llevar una asignación adicional de municiones IW, no dos diferentes.

El M3 también se entregó a otras tripulaciones de vehículos, especialmente a conductores de camiones y otro personal de transporte.

En la era de la posguerra, el M3 y el M3A1 eran artículos de exportación frecuentes para & # 8220 personal indígena & # 8221 en países que recibían ayuda del MAP (Plan de Asistencia Militar) de los EE.UU.Eran especialmente comunes con las fuerzas de contrainsurgencia hasta la era de Vietnam, cuando el Los rifles de asalto compactos comenzaron a reemplazar a los SMG en el campo de batalla. Las & # 8220Grease Guns & # 8221 permanecieron en servicio con las fuerzas policiales hasta principios de la década de 1990, especialmente en América del Sur y Central.

Curiosamente, durante el conflicto civil filipino a principios de la década de 1970 bajo el régimen de Marcos & # 8217, ambos lados (el gobierno y los aspirantes a revolucionarios de izquierda) emplearon bandas de hombres armados de finales de la adolescencia y principios de los veinte que llevaban sus armas en estuches de guitarras y violines (creo que tuvieron la idea al ver películas de gánsteres de Warner Brothers). Todos ellos afectados & # 8220mod & # 8221 vestido y cabello largo.

La & # 8220Grease Gun & # 8221 era el arma preferida de las bandas de izquierda, que se llamaban a sí mismas & # 8220Beatles & # 8221 (no, en serio).

Los escuadrones de la muerte contrarrevolucionarios del gobierno del mismo tipo preferían la carabina M2 de fuego selectivo. Se llamaban a sí mismos & # 8220Monkees & # 8221.

Hubo momentos en que la violencia callejera, especialmente en Manila, se asemejaba a un programa de televisión # 8217 de niños dementes los sábados por la mañana. Excepto con sangre real. Mucho de eso.

eon & # 8211 ¿Tengo entendido, posiblemente mal informado, que el M3 y más tarde, por supuesto, el M3a1 eran más comunes en el Pacific Theatre que en Europa? ¿Sabes si ese fue el caso o no?

En 1970 mi comandante llevó uno en Vietnam

Chico, hablando de un & # 8220Blast del pasado. & # 8221
Papá, uno de los & # 8221No del todo común & # 8217 supervivientes de toda la participación de la 7a División de Infantería en la Segunda Guerra Mundial, encontró, en 1947, la necesidad de mantener a su nueva esposa (una superviviente de combate por derecho propio) y a su nuevo bebé. , (yo.) una necesidad básicamente de apoyo.
[Sí, lo sé, parece un tratamiento de película, pero viene de esos & # 8230days & # 8230 More en otro momento].
Después de rechazar una solicitud personal de Curtis Lemay para una transferencia a la entonces (muy) nueva Fuerza Aérea de los EE. UU., Papá se encontró no solo al mando de la compañía de tanques local del medio oeste (debe evitar que los paracaidistas ruskie invadan Nebraska don & # 8217t sabes ,) pero Range Master de la Guardia Nacional local.
Casualmente, con mucha experiencia práctica con ciertos hardware desde .45 hasta 90 mm. (En realidad 106 mm.)
Cuando cumplí la edad de Cub Scout, nuestra manada estaba al menos familiarizada con las excursiones a la planta de energía local, la planta embotelladora de Coca-Cola, una fábrica de impresión industrial realmente grande y & # 8230 mucho más.
Algunas de estas excursiones eran bastante aterradoras para un niño de unos 8 o diez años. De vez en cuando todavía tengo pesadillas sobre la imprenta de una manzana de la ciudad o, especialmente, la planta de embalaje. (Lea & # 8220The Jungle & # 8221 de Upton Sinclair para una muestra de & # 8220why. & # 8221)
De todos modos, siendo el Range Master y todo, un día Dad & # 8217s Pack terminaron en el rango donde un grupo de niños de 10 años fueron expuestos a una pantalla de .45, Garand, Carabinas, A6 y & # 8230, lo adivinaste, Grease. Armas No pudimos dispararles ese día, pero pudimos manejar todo.
La Duty Grease Gun era la M3 que recuerdo por la manivela lateral. Probablemente tuvo poco (pero algo) uso porque estaba apretado y para mi agarre de diez años, muy sustancial.
No mucho después, una vez que los otros Cachorros se fueron a casa, papá y yo regresamos al campo de tiro y obtuve una educación MUY sustancial en tiro de larga distancia con un 1911 y un M3.
No gané & # 8217t entrar en detalles, pero & # 8230A cien yardas & # 8230M3 MUY preciso, como un Thompson en sem-automático. 1911 & # 8230 MUY exacto, una vez que lo entiendes & # 8230Todo MUY pesado, especialmente para un niño de diez años.
De camino a casa, papá dijo: & # 8220it & # 8217s probablemente sea mejor no mencionar lo que aprendiste hoy. Más adelante, puede resultar útil & # 8230 & # 8221
Al final resultó que, en las décadas siguientes, fue & # 8230

Llevé un M-3A1 de vez en cuando durante mi paso por MACV,

Presentación excelente e informativa sobre los subfusiles M3 y M3a1 calibre .45acp.
¡Gracias Ian!

Me gusta mucho el diseño del M3a1. Desearía que más armas de fuego tuvieran el perno con muescas para que el dedo lo tirara hacia atrás & # 8230 Creo que la función está limitada a uno de los diseños de pistola de 9 mm / 9 mm & # 8220PDW & # 8221 del ingeniero polaco en el episodio Forgotten Weapons / ARES British SMG recientemente.

Dicho esto, creo que la carabina M1 realmente podría haber reemplazado a todo el conjunto de SMG en el inventario de EE. UU. Y, por lo tanto, simplificar la logística y simplemente hacer más carabinas, incluida una variante completamente automática (M2), una culata plegable de paracaidista y tal vez incluso un cañón de carabina acortado con freno de boca, etc. Sin embargo, sé que no es así como funcionan las cosas. Tengo entendido que los funcionarios de artillería de EE. UU. Pensaron un poco en producir el Sten como un guiño a la interoperabilidad, un sistema de armas común para las Naciones Unidas que luchan contra el Eje, pero rechazaron el arma como a) usando un cartucho de 9 mm que los EE. UU. No usaron y en ese momento no tenía planes de adoptar, yb) no se inventó aquí. Parece otra oportunidad perdida & # 8230 Imagine un GM diseñado por Hyde producido SMG de 9 mm & # 8230 Y tal vez una revista mejor & # 8211más fiable & # 8211, ¿eh?
Tengo entendido que los nacionalistas chinos, y más tarde los comunistas chinos, produjeron copias de la pistola engrasadora, incluso en 9 mm.

En cuanto a las pistolas engrasadoras M3 de 9 mm, después de la Segunda Guerra Mundial la industria militar argentina produjo la pistola ametralladora & # 8220PAM & # 8221 que era simplemente el mismo diseño de Hyde en 9 mm. La ayuda armamentista estadounidense en la Guerra Fría vio a los M3 y M3a1 distribuidos ampliamente por todo el llamado Tercer Mundo. Fue el SMG principal que la CIA proporcionó para el AB 2506 durante la invasión de Bahía de Cochinos, y también para otros grupos contrarrevolucionarios en el Escambray y así sucesivamente.

El uso de las varillas de guía con resortes cautivos para evitar el contacto entre el perno y el receptor estampado me parece bastante ingenioso.

& # 8220 rechazó el arma como a) usando un cartucho de 9 mm que Estados Unidos no usó y en ese momento no tenía planes de adoptar & # 8221
Pero note que Defensa unida M42 también llamado Metralleta Marlin se produjo exactamente en este calibre (9 y # 21519), utiliza un cargador de capacidad 25 con 50 rondas, hasta ahora sé que es única para esta arma. No sé & # 8217t & # 8211 ¿se puede utilizar cualquier otra revista, por ejemplo, STEN o MP38? Como se entregó al movimiento de resistencia, sería útil, pero incluso si no, era mejor tener un arma 9 & # 21519 (por lo que se podría usar munición capturada) que .45 Auto.

Al ver esa demostración, se me ocurre algo, cómo los detalles de diseño del M3 permiten que se descomponga fácilmente (y se vuelva a ensamblar fácilmente) para un transporte muy compacto.

Con el cargador y el cañón retirados, todas las piezas encajan dentro de una dimensión máxima muy pequeña. Ah, pero ¿no se saldría el perno del receptor? Ahí es donde entra en juego esa extraña cubierta de polvo / seguridad una vez más, porque con la cubierta de polvo cerrada, el perno todavía está contenido mientras se quita el cañón.

Claramente, se pensó mucho en la ingeniería del M3. ¿Quizás incluso ese tonto cargador de alimentación de una sola posición permitía una fácil conversión entre calibres .45 y 9 mm?

mi papá dijo que usó M3A1 & # 8217s como & # 8220 vete a la mierda de mi camión & # 8221 armas en Vietnam.

Mi experiencia limitada con el M3A1 fue el entrenamiento en el Curso de Armero de la Unidad de Fort Riley durante agosto de 1984 sobre la variedad de armas pequeñas en la Primera División de Infantería, la cuestión de algunas ametralladoras M3A1 para mi batallón en la 3.a División Blindada entre marzo de 1986 y En febrero de 1989, y entre octubre de 1994 y julio de 1999 con un contrato de oficial de seguridad antiterrorista en Kuwait, mi cuarto de armas tenía 70 pistolas engrasadoras y los oficiales del contrato dispararon uno o dos cargadores a 25 o 35 metros. En la 3.a División Blindada, mi líder de pelotón llevó el M3A1 por un tiempo & # 8211bolt quitado & # 8211 porque él no estaba & # 8217t entregado una pistola y descubrió que como apoyo para las áreas de maniobra, el Grease Gun sans bolt era más corto y más liviano que su problema. Rifle M16A1 & # 8211 y ese teniente dejó su culata y el grupo de cerrojos en sus bolsas de lona hasta que se vio obligado a volver a poner la culata por su cadena de mando. Como lo llevaba solo como decoración, supongo que no importaba & # 8217t & # 8230

Una característica que no se menciona en el video es que la culata de hombro M3A1 también fue la varilla de limpieza. Es posible atornillar un cepillo de calibre en una de las varillas y una punta ranurada en la otra y usar una culata de hombro para limpiar múltiples subfusiles. Me gustó mucho el diseño del cargador de revistas y descubrí que solo era necesario después de cargar las primeras 20 rondas. Como llave de barril, funcionó bien. La botella de engrasador en la empuñadura de la pistola no se usó mucho en el papel de la fuerza de seguridad, de hecho, en ese contrato que no sea el destacamento de seguridad personal (PSD) y una sesión de fuego familiar para todo el contingente de oficiales de seguridad, las 70 pistolas de grasa. permaneció en la sala de armas y se limpió mensualmente (principalmente para mantenerlos libres de polvo).

El video contenía otro error: el kit de conversión de 9 mm, según los materiales de referencia, se intercambiaron tres partes para convertir el M3 y M3A1 a 9 mm & # 8211 el cañón, el cargador y el BOLT. Era una operación simple que el usuario podía hacer, pero yo solo había leído el kit y no había visto uno.

Vi una pistola de grasa silenciada en uno o dos museos, pero no recuerdo qué museos.

A pesar de la tosca ejecución, el diseño del M3A1 es elegante desde una perspectiva de ingeniería. Hay poco que no necesita estar ahí. Todo lo necesario para funcionar como manguera de balas para el combate de corto alcance está presente. El equipo de limpieza no era un lujo porque algunos medios para perforar el orificio para eliminar los escombros del cañón son un requisito de arma de combate.

Mi impresión limitada de disparos fue que Grease Gun puso balas donde yo las quería. Me preocupaba que las miras en realidad no apuntasen dónde impactaron las balas y no tuvieran suficiente tiempo de alcance para determinar si ese era el caso, pero funcionó bien a la corta distancia de fuego-familia. Me resultó muy fácil disparar disparos individuales (prefiero una velocidad cíclica de 900 rondas por minuto en las armas automáticas) y la velocidad cíclica lenta también evita que el cargador se seque rápidamente. Una velocidad cíclica de 360 ​​disparos por minuto (trescientos sesenta) dispara 6 balas por segundo una velocidad cíclica de 600 disparos por minuto lanza 10 balas por segundo una velocidad cíclica de 900 es 15 por segundo y una velocidad cíclica de 1200 rpm lanzará 20 balas por segundo. Varias cosas controlarán cuántas de esas balas impactarán en un objetivo puntual. El talento es un factor porque algunas personas simplemente no pueden dominar el comunicado de prensa para desencadenar pequeñas ráfagas de tres disparos (la doctrina de la Segunda Guerra Mundial era ráfagas de fuego automáticas más largas, hasta diez disparos lanzados a un solo objetivo & # 8211, pero eso cambió bastante durante la guerra dependiendo del ejército & # 8211 y los soldados de infantería en la punta de la lanza a menudo ignoraban las Sagradas Escrituras de que el latón enviaba la cadena de mando porque los rituales mágicos confusos enviados desde lo alto no encajaban en las realidades del campo de batalla). Se suponía que la ametralladora alimentada por correa M60 debía dispararse en ráfagas de 6 a 9 rondas, excepto cuando no lo estaba. Mencioné los rituales: había ejercicios para limitar las ráfagas a tres, seis y nueve rondas, pero estos ejercicios no se practicaban normalmente en el campo de tiro real. Ejecuté varios rangos de tiro real de familiarización con ametralladoras para la unidad de Cuerpo de Señales de la Guardia Nacional del Ejército de Nevada # 8217 de 2003 a 2009 y logré incorporar los ejercicios de control de ráfagas en el rango y # 8211 junto con la práctica de fuego alterno entre pares de armas automáticas del escuadrón M249. Dado el tiempo mínimo de entrenamiento, no tengo grandes esperanzas de que los ejercicios se hayan llevado a cabo y funcionen en condiciones de combate.

En cuanto a la alimentación de posición única frente a la alimentación de posición dual, comience con & # 8220; el cargador individual más confiable es la alimentación de una sola columna y una posición hasta el punto donde la tensión del resorte del cargador causa demasiada fricción. & # 8221 En inglés, si está disparando diez o menos tomas de su revista, una sola columna es más simple y confiable. Los cargadores de doble columna ofrecen una longitud de cargador más corta a costa de un cargador más grueso & # 8211 y la tensión del resorte para un cargador de doble columna de veinte disparos es comparable a un cargador de diez disparos de una sola columna. Entonces se vuelve complicado. Necesita una rampa de alimentación y un receptor más anchos para permitir la alimentación en dos posiciones que si solo tuviera una posición de alimentación. La estimada pistola Browning High Power de 1935 tenía un cargador de & # 8220 trece disparos & # 8221 que era de doble columna y posición de alimentación única. Debido a factores de diseño y fabricación, se le recomendó al usuario que llevara solo 12 cartuchos en el cargador # 8211 y con un beso y una promesa de mantenimiento de campo y otros factores de abuso, perder la capacidad de un cargador de ronda para aumentar la confiabilidad del segundo y tercer disparo no fue un gran problema. trato. La carga completa del cargador funciona siempre que tenga cargadores limpios & # 8211 esto es lo mismo para la alimentación de doble posición (el M16 es de doble posición) y la alimentación de una sola posición. Actualmente, la pistola M9 (familia Beretta 92 en 9 mm NATO) tiene alimentación de doble columna y posición única, y siempre que la arena del cargador no impida que los cartuchos rueden durante el proceso de alimentación, los cargadores no se atascan.

Los cargadores de las ametralladoras M3 se suministraron con tapas de goma o plástico para mantener esa arena fuera de los cargadores cargados. No tengo ni idea de cuántas de estas tapas de revistas estaban realmente en el campo. No vi ninguno y tampoco mi instructor de la escuela de armadores; estaban en el catálogo, pero eran artículos de Clase IX y ningún sargento de suministros de la unidad quería gastar los fondos de su unidad en obtenerlos a través del sistema de suministros. Además, cuando se guardaba en la pistola o en los bolsillos del cargador, la mayor parte del barro y el polvo no llegaba al interior del cargador. Este es un caso del sistema logístico del mundo real y las tiritas técnicas para arreglar las fallas de equipos que se perciben en colisión.

El cargador de la metralleta M3 se modificó (no recuerdo cómo) y se usó en la metralleta Ingram M-10 & # 8211, que tenía casi tres veces la tasa cíclica de la Grease Gun. El Ingram era más liviano y más corto sin el silenciador de boca atornillado en su lugar y se comercializó como un reemplazo del Grease Gun como un arma de seguridad local para vehículos blindados de combate.

La comparación de la pistola engrasadora con otra & # 8220subfusil ametrallador & # 8221 en el inventario de la Primera División Blindada de 1984, el arma de disparo de puerto M231, puede ser instructivo. Solo leí sobre el M231 y no manejé uno. El concepto fue tomado de Marder de Alemania Occidental & # 8217s y adaptadores para su ametralladora MP2 Uzi que permitía disparar desde detrás de la armadura. La razón principal por la que falló en el servicio de EE. UU. Fue probablemente la presunción de que era un arma con un alcance efectivo de 300 metros, pero el M231 disparó desde un cerrojo abierto y tenía el estándar M16 y el estándar de la OTAN y el estándar 8217 de 30 rondas, doble columna, doble alimentación. revista de posición. Cincuenta metros era una distancia de disparo más razonable dado que no había miras en el arma de disparo de babor cuando estaba enchufada en el puerto de disparo del vehículo de combate de infantería M2 Bradley & # 8211 los cargadores estaban cargados con todo trazador y después de adivinar hacia dónde apuntar, el artillero ajustado para caminar los proyectiles en el objetivo. La misión limitada era evitar que la infantería invadiera el AFV y detonara cargas de cartera contra el blindaje, y se esperaba que los IFV de Bradley y otros IFV de Bradley despusieran a los tanques de Abrams y otros IFV de Bradley en las peleas callejeras porque el ventilador de fuego limitado de los puertos de los cañones no lo hizo. cubra todos los ángulos de aproximación al Bradley.
La misma misión podría haber sido cumplida por & # 8220mini Claymore mine & # 8221 & # 8212 una vez.

En mi opinión, el mayor problema con las pistolas engrasadoras M3 y M3A1 era la doctrina táctica. Al ejército de los EE. UU. Nunca le gustó la metralleta, excepto por algunas unidades de misiones especiales. La pistola de grasa podría tomar un cañón suprimido en lugar de su cañón normal y eso podría haber sido bastante útil para explorar y asaltar patrullas y para algunas emboscadas. No se hizo popular en el Ejército Regular (& # 8220real & # 8221) & # 8211, solo el astuto Petes llevaba y usaba habitualmente armas suprimidas. Se comentó que el supresor M3 & # 8217s no era & # 8217t tan silencioso como los videos de entrenamiento STEN & # 8211I & # 8217ve, y el disparo y observación limitados de armas de fuego equipadas con supresor durante décadas. Los supresores de armas de fuego agregan costo, peso, complejidad y aumentan el volumen del arma sobre las armas de fuego sin supresores y no hacen que el arma sea silenciosa, solo reducen y cambian la firma de disparo. El Ingram M-10 abordó los problemas de volumen y peso mediante un diseño compacto y su alta tasa cíclica lo marcó como un arma experta & # 8217s & # 8211; las ediciones de 9 mm eran considerablemente más silenciosas que las pistolas de 9 mm (casi tan ruidosas como rifles de pequeño calibre de percusión anular) y no lo hicieron & # 8217t suena como disparos. La doctrina del Ejército de EE. UU. Todavía no le gusta colocar fuego automático completo en manos de todos los soldados de primera línea, como lo demuestra la posición de ráfaga de tres disparos M16A2 que reemplaza al automático completo. Peor aún, el dispositivo de ráfaga requiere dominar el control de gatillo semiautomático y hasta las operaciones en Irak no había & # 8217t instrucción adecuada sobre el control de gatillo semiautomático (presione el gatillo hacia atrás hasta que dispare, continúe presionando el gatillo hacia atrás hasta que las miras regresen al objetivo después del retroceso, y luego relaje la presión del gatillo hasta que el fiador se reinicie), y mucho menos taladre en el control de gatillo totalmente automático (toque el gatillo para una ráfaga corta, presione el gatillo para una ráfaga más larga, presione por un corto cuente y suelte para una ráfaga más larga). Muchas unidades tienen pistolas de entrenamiento AirSoft que permiten una práctica económica y segura en el control del gatillo y en varias técnicas de fuego de asalto, pero otras prioridades de entrenamiento toman todo el tiempo. Aun así, cuando se enfatiza el entrenamiento táctico, el entrenamiento de combate resulta efectivo en el campo de batalla. El entrenamiento realista también expone problemas de doctrina táctica & # 8211 sin perder batallas o matar a tus propias tropas.

Al ejército de los EE. UU. No le gustaba el Thompson porque no se ajustaba al dogma táctico del ejército, pero las tropas de primera línea se apropiaron de todos los Thompson que pudieron, usaron armas enemigas como Alemania y MP-40 cuando fue posible, duplicaron el número de Browning Automatic. Los rifles en el & # 8220rifle squad & # 8221 incluso cuando el desgaste redujo la fuerza del escuadrón de los 12 en el TO & ampE a tan solo 6, y cambiaron varios de los excelentes rifles M1 Garand por carabinas M1 o metralletas M3 cuando se anticipaba la lucha callejera .

La ametralladora M3A1 fue oficialmente & # 8220 reemplazada & # 8221 por el rifle M-14 en 1957. La pistola engrasadora se mantuvo porque incluso cuando se resolvieron los errores del M16, la pistola engrasadora hizo cosas que el M16 no pudo hacer. No es que la Grease Gun fuera un arma excepcional. Las Fuerzas Especiales necesitaban metralletas efectivas para algunas misiones y Marine Force Recon usó el M3A1 para sus primeros equipos de reconocimiento exclusivamente debido a su doctrina de & # 8220break contact & # 8221. Los petroleros tenían pequeñas escotillas para negociar y el interior de un tanque no era lo suficientemente espacioso para guardar cuatro rifles de tamaño completo. Obtenga la mejor herramienta para el trabajo. Durante mucho tiempo, el M3A1 fue la mejor herramienta disponible para muchos de los trabajos que se les asignó a los soldados estadounidenses: un arma secundaria para la protección local de un vehículo de combate blindado, combate de habitación a habitación en edificios grandes, un arma de defensa personal para el segundo. personal de línea que opera sistemas de comunicaciones & # 8230

El ejército de los Estados Unidos tenía un trabajo doctrinal en torno a la superioridad de las ametralladoras en las luchas urbanas y las luchas en las ciudades. Tenga en cuenta que en ese momento el AKM era estándar en el Ejército Rojo y funcionaba muy bien en la lucha de la ciudad. AKM versus M3A1 & # 8211, ¿cuál en general es superior? ¿Dónde está la pistola de grasa superior? Elija la herramienta adecuada para el trabajo y recuerde, si no está en su caja de herramientas, no es adecuada para el trabajo porque no la tiene. En 1944, la pistola engrasadora era la herramienta adecuada para varios trabajos, aunque la carabina M1 se emitió en grandes cantidades (más de seis millones de carabinas M1 fabricadas frente a aproximadamente 600.000 subfusiles M3 y M3A1).

Me pregunto cuál fue la solución doctrinal táctica del Ejército de los EE. UU. Para la superioridad del SMG en la lucha forestal. algunos bosques. Supongo que los combates relativamente tardíos en las Ardenas y los bosques de Hürtgen no fueron suficientes para enseñar realmente una lección importante, ya que la guerra estaba cerca de su fin. Los ejércitos suelen aprender mucho mejor las lecciones cuando están luchando que ganando.


Dorson nació en la ciudad de Nueva York en una familia judía adinerada. Estudió en la Academia Phillips Exeter de 1929 a 1933. [3]

Luego pasó a la Universidad de Harvard, donde obtuvo su A.B., M.A., en historia y su Ph.D. Licenciado en Historia de la Civilización Estadounidense en 1942. Comenzó a enseñar como instructor de historia en Harvard en 1943. Se mudó a la Universidad Estatal de Michigan en 1944 y permaneció allí hasta 1957, cuando ocupó un puesto en la Universidad de Indiana como profesor de historia y folclore como así como la de presidente del Comité de Folklore. Enseñó en Indiana hasta su muerte. [3] Fue el editor general de "Cuentos populares del mundo" (1963-1973), una serie de varios volúmenes publicada por la University of Chicago Press. Fue editor asesor de la serie "Folklore internacional" (48 vols., 1977), así como editor de la serie "Folklore of the World" (38 vols., 1980). Además, contribuyó con artículos a numerosos periódicos académicos y populares. De 1957 a 1962 dirigió el Journal of Folklore Research. Fue elegido presidente de la American Folklore Society, de 1966 a 1968. Además, fue el fundador y editor de la revista del Folklore Institute (1963-1981) en Indiana. [4]

El estudio de Dorson del folclore estadounidense involucró varios roles de "polemista, crítico, coleccionista de campo, estudioso de la biblioteca". [5] Dorson también escribió que "ningún tema de estudio en los Estados Unidos hoy [1976] es más incomprendido que el folclore". [6]

Dorson contribuyó con dos términos al estudio del folclore que han ganado vigencia. La primera es "leyenda urbana", que significa una "historia moderna que nunca sucedió contada con certeza". [7] Dorson también acuñó la palabra "fakelore" en un debate con el autor James Stevens. [8] Dorson descartó el libro de Stevens sobre Paul Bunyan, y el trabajo posterior de Ben Botkin como fakelore, o "un producto sintético que afirma ser una auténtica tradición oral pero en realidad diseñado para la edificación masiva", que "engañó y engañó al público". [8] El trabajo de campo de Dorson abordó el folclore afroamericano en Michigan, el folclore de la Península Superior, otro folclore regional en los Estados Unidos, el folclore de Japón y otros temas. Entre otros reconocimientos académicos, Dorson recibió el premio de la Biblioteca del Congreso en Historia de la Civilización Estadounidense en 1946 y tres Becas Guggenheim (1949, 1964 y 1971). En 2003, el Programa de Artes Tradicionales de Michigan del Museo de la Universidad Estatal de Michigan le otorgó el premio Michigan Heritage Award póstumamente por sus contribuciones al trabajo de campo en Michigan. [2]

Según Anne Keene, en Indiana:

Dorson obtuvo reconocimiento internacional como decano de los estudios de la vida popular estadounidense y se le atribuyó la transformación del folclore de un campo de interés tangencial a una disciplina académica por derecho propio. Fue un investigador y escritor intenso y prodigioso con una energía aparentemente ilimitada, dedicado al estudio de lo que él denominó "la subcultura, en contraste con la élite, la clase alta, lo oficial, la cultura formal". Dorson se veía a sí mismo, ante todo, como un historiador, y sospechaba de los intentos de otras disciplinas —antropología, sociología y psicología, entre otras— de apropiarse de la cultura popular para sus propios propósitos teóricos. El folclore, argumentó, estaba firmemente arraigado en la historia de la humanidad y debería estudiarse empíricamente como un medio para ampliar el conocimiento de esa historia con ese fin, enfatizó repetidamente la necesidad de la recopilación y documentación precisas de materiales populares. En un momento en que los héroes populares estadounidenses cuasi legendarios como Davy Crockett y Paul Bunyan estaban siendo cada vez más popularizados y comercializados por los medios de comunicación, Dorson se colocó directamente en oposición a lo que llamó "fakelore", lo que podría llamarse la Disneyficación de las tradiciones populares. descartaba todo lo que sospechaba que era menos que genuino. Esa actitud se extendió al llamado resurgimiento de la música folclórica de mediados del siglo XX, para consternación fingida de muchos de sus estudiantes de punteo de guitarra. [9]

Según William Wilson:

Dorson, al igual que los folcloristas nacionalistas románticos europeos, se propuso la tarea patriótica de descubrir y dar a conocer el genio del espíritu nacional de su país. A lo largo de su carrera investigadora, Dorson se movió libremente a través del espacio y el tiempo, desde los Estados Unidos e Inglaterra hasta África y Japón, desde las narrativas religiosas de los puritanos hasta las leyendas urbanas de los estudiantes universitarios, desde los cuentos populares internacionales del mundo hasta la experiencia personal. narrativas de los trabajadores siderúrgicos de Indiana. Pero desde sus primeros escritos sobre Davy Crockett y el hermano Jonathan hasta su último libro sobre hombres y bestias fabulosos en las leyendas del cómic estadounidense, el trabajo que claramente parecía más cercano a su corazón fue el intento romántico-nacionalista de descubrir en el folclore estadounidense esos rasgos y sentimientos que son peculiar y exclusivamente estadounidenses. [10]

Los trabajos de Dorson se encuentran en la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana. [3] Las grabaciones de audio de su trabajo de campo se pueden encontrar en los Archivos de Música Tradicional de la Universidad de Indiana. Además de sus varios libros, Dorson también editó el Cuentos populares del mundo serie, publicada entre 1963 y 1979 por University of Chicago Press.


El astuto agente de prensa que transformó a William Cody en Buffalo Bill más grande que la vida

Para apreciar la maravilla y el brillo de una estrella en el cielo, uno debe mirar hacia un lado & # 8212 & # 8220 visión invertida & # 8221 se llama.

Así fue a finales del siglo XIX con la estrella en ascenso de las repúblicas & # 8212 los Estados Unidos & # 8212 y con el hombre que, más que cualquier otro, llegó a personificar el impulso, el carácter, el estilo promocional y la obsesión por la celebridad de nuestra nación: William. F. Cody.

En la segunda mitad del siglo, Cody, también conocido como & # 8220Buffalo Bill & # 8221, alcanzó cierto renombre en los Estados Unidos como piloto de Pony Express, llanero, cazador de búfalos y explorador militar. Valiente, rudo, guapo y decididamente occidental, fue el tema de cientos de novelas populares y se convirtió en un actor de teatro que se retrató a sí mismo en una serie de dramas de rodaje que eran producciones miserables pero que, sin embargo, excitaban a los asistentes al teatro. A partir de 1883, su espectáculo de arena al aire libre lleno de acción, & # 8220Buffalo Bill & # 8217s Wild West & # 8221, atrajo a grandes audiencias en lugares como Lancaster, Woonsocket y Zanesville.

Aún así, no fue hasta que Cody llevó su acto a Europa, en 1887, que los estadounidenses realmente comenzaron a venerarlo como un ejemplo de carácter nacional. El Salvaje Oeste fue un gran éxito en Gran Bretaña. Un millón de personas vieron el espectáculo, incluidos estadistas (miembros del Parlamento y el ex primer ministro William Gladstone) y actores famosos (el estimable actor y gerente londinense Henry Irving dijo a un periódico que el Salvaje Oeste & # 8220 tomaría la ciudad por tormenta & # 8221). La reina Victoria salió de su reclusión para visitar el espectáculo dos días después de su inauguración y lo disfrutó por segunda vez 40 días después durante una actuación de mando en el Castillo de Windsor. La audiencia ese día incluyó a muchos otros reyes, reinas y miembros de la realeza europea que habían venido a la ciudad para celebrar su Jubileo de Oro.

W.F. & # 8220Buffalo Bill & # 8221 Cody en 1875 (Colección George Eastman House / Wikimedia Commons)

Su adulación fue recogida por los periódicos británicos, y esa cobertura de prensa fue luego amplificada por muchos periódicos estadounidenses, que narraron con entusiasmo cada movimiento de Cody en la sociedad londinense. los Mundo de Nueva York Observó que Cody ya era tan conocido por las masas en Londres como la reina. & # 8220 No podrías encontrar en el barrio más oscuro de Londres a alguien tan ignorante como para no saber quién y qué es. Su nombre está en todas las paredes. Su imagen está en casi todas las ventanas. & # 8221 La revista Disco bromeó diciendo que Cody pasaba la mayor parte del tiempo jugando al póquer con duquesas. Otras publicaciones especularon que Cody podría ser nombrado caballero.

Nada de esto sucedió por casualidad. El viaje de Cody & # 8217 y su cobertura periodística habían sido diseñados en gran parte por un agente de prensa corpulento, brillante y con sombrero llamado John M. Burke, un hombre con un genio para la promoción y un agudo sentido de lo que significaba ser estadounidense.

Al conocer a Cody por primera vez en 1869, Burke había reconocido el carácter occidental por excelencia y el atractivo universal del explorador. & # 8220 Físicamente soberbio, entrenado hasta el límite, en el cenit de la virilidad, rasgos moldeados en la naturaleza & # 8217s el molde más perfecto & # 8230, & # 8221 Burke escribió más tarde, Cody era & # 8220 & # 8230 el mejor espécimen de Dios & # 8217s obra de I había visto. & # 8221 El propio Burke era algo desarraigado & # 8212 nacido de inmigrantes irlandeses que murieron cuando él era un bebé criado en una sucesión de pueblos y hogares formado como director de teatro itinerante, periodista y explorador. Quizás por esta razón, intuyó el deseo visceral de pertenencia de sus compatriotas y la perspectiva de que Cody era una identidad a la que el pueblo estadounidense podía aferrarse.

Esta fue una idea notable de un hombre que aparentemente tenía una bola de cristal (ya en la década de 1890, Burke predijo que las mujeres obtendrían el voto, estallaría una guerra mundial en Alsacia-Lorena y un miembro de un grupo minoritario se convertiría en presidente). de los Estados Unidos). Porque en los años posteriores a la Guerra Civil, la identidad estadounidense todavía estaba en la fragua del herrero. La República se había formado durante la vida de las personas que aún vivían para contar la historia, y había sido reformada por la Guerra entre los Estados. Pero no ha habido muchos estadounidenses prominentes en los asuntos mundiales o culturales desde los días de Jefferson y Franklin. Quizás el rasgo estadounidense más claramente identificable no fue ni intelectual ni artístico, sino simplemente el espíritu emprendedor y descarado de & # 8220Yankee push & # 8221 mejor ejemplificado por P.T. Barnum, que de alguna manera era loable y horroroso.

John Burke, la fuerza de marketing detrás de Buffalo Bill (Wikimedia Commons)

Y así, inseguro de su lugar, inestable en su camino, Estados Unidos miró al otro lado del océano en busca de validación. Escritores, artistas, estadistas y animadores de los Estados Unidos navegaron a Gran Bretaña y el continente para medir su crecimiento y valor. El pintor George Catlin, quien se había ganado elogios por sus retratos del gobernador de Nueva York DeWitt Clinton y el general Sam Houston, y la fama por sus bocetos de 48 tribus de indios americanos con los que había vivido, todavía encontró necesario buscar una verdadera legitimidad a través de un gira por Londres, París y Bruselas en la década de 1830 y & # 821740. Incluso Barnum, famoso y exitoso como era, se sintió obligado a llevar uno de sus actos populares, su primo lejano Charles Stratton, también conocido como General Tom Thumb, en un tipo similar de gira de corroboración por Europa en 1844-45, presentándose ante el público. que incluía reinas y zares.

Pero Burke logró hacer algo con Cody y el Salvaje Oeste que las exportaciones culturales anteriores nunca pudieron. Pulió y redefinió la reputación estadounidense reflejándola en las brillantes coronas de los amados monarcas del Viejo Mundo, yuxtaponiendo lo antiguo y lo moderno y validando así el atractivo de un nuevo tipo de estadounidense: el occidental. Lo logró aplicando tácticas de marketing innovadoras para promover una especie de patriotismo en la manga a lo largo de la gira del Salvaje Oeste por Gran Bretaña en 1887-88, y durante una gira posterior por el continente en 1889-92.

Por ejemplo, creó una ilustración de todos los & # 8220Distinguished Visitors & # 8221 del espectáculo, con un H.R.H. de aspecto severo. La reina Victoria y otros miembros de la realeza rodean un espléndido retrato de Cody en el centro. Invitó a los periodistas a ver con qué eficiencia el espectáculo masivo de Cody descargaba sus vagones de tren, como una forma de promover el ingenio estadounidense. Él ideó un sistema de vallas publicitarias móviles tiradas por caballos que asombró a un periódico en Dresde, Alemania, aparentemente tanto como al espectáculo en sí: & # 8220 Con semanas de anticipación, la audiencia se prepara para el espectáculo a través de vallas publicitarias, etc. El estadounidense, en este asunto como en muchos otros, tiene una mentalidad muy práctica. & # 8221 Y en todas partes donde viajó el espectáculo, el equipo de Burke cubrió las ciudades con imágenes icónicas para anunciar la llegada del Salvaje Oeste, empleando inmensos carteles pintados por toda la ciudad para anunciar Buffalo Bill & # 8212sus retratos pegados todos en una fila, muchas veces más grandes de lo natural, los vaqueros en sus caballos salvajes, los indios luciendo muy salvajes, & # 8221 como el Brooklyn Daily Eagle informó. (En Francia, en 1889, esta campaña causó una profunda impresión incluso en los parisinos más engreídos. & # 8220Eh bien!, & # 8221 escribió Le Temps. & # 8220Toda esa ingeniosa y audaz empresa publicitaria estadounidense ha demostrado ser tan honesta como nuestra mansa [publicidad]. & # 8221 Las multitudes acudieron en masa al espectáculo del Salvaje Oeste en París y clamaron por ropa de vaquero en las tiendas de toda la ciudad).

Y así, Burke transformó al Cody de carne y hueso en el casi mítico Buffalo Bill, un hombre cuyos estruendosos actos de derring-do encarnaban el pasado heroico de Estados Unidos & # 8212 & # 8212 y cuya disputa empresarial del mundo & # 8217 la propiedad de entretenimiento más exitosa predijo. of America & # 8217s prometedor futuro. Burke elaboró ​​conscientemente una nueva imagen de sí mismo en el oeste de Estados Unidos, en un esposo-padre emprendedor, empresario y conquistador cultural que lucía elegante con pieles de ante y elegante en trajes de negocios. Para millones de estadounidenses, Cody representaba una persona nueva y exclusivamente estadounidense con la que podían identificarse.

Un anuncio de 1898 para el espectáculo del Lejano Oeste (Wikimedia Commons)

Todo valió la pena. El Salvaje Oeste regresó triunfante a las costas estadounidenses, recibido en el muelle por miles de agradecidos simpatizantes. El espectáculo prosperó y, en 1893, disfrutó de su temporada más exitosa, un puesto de seis meses fuera de las puertas de la Exposición Mundial y Colombina # 8217 en Chicago que se presentó en casas llenas dos veces al día y recaudó $ 1 millón en ganancias. Pronto, Burke incluso haría flotar el nombre de Cody como candidato presidencial.

En los años siguientes, John M. Burke y William F. Cody continuaron construyendo la marca Wild West, aunque principalmente en suelo estadounidense. Lo que había comenzado con una visión evitada al otro lado del Atlántico era ahora una estrella estadounidense de una magnitud completamente diferente. Antes de que todo estuviera hecho en 1916, habían actuado frente a 50 millones de personas y habían forjado un lugar para Cody en ese extraño panteón eterno de leyendas más grandes que la vida, donde personas reales y ficticias (George Washington, Johnny Appleseed, Davy Crockett, Paul Bunyan, Pecos Bill, John Henry, Babe Ruth) habitan uno al lado del otro en un mundo turbio de historias perpetuas, mitos y canciones infantiles. Cuando Cody murió en 1917, el país lamentó de una manera que no lo había hecho desde el asesinato de Lincoln. Alrededor de 25.000 personas ascendieron por el tortuoso sendero hasta Lookout Mountain en Colorado para asistir a su funeral.

Pero quizás el legado más importante de Burke y Cody fue la contribución de doble cañón que hicieron al nuevo sentido de la identidad estadounidense: una articulación cristalizada del ideal occidental que encontraría expresión en todo, desde Hollywood Western hasta Marlboro Man y Ronald Reagan. y su uso increíblemente astuto de la promoción para construir celebridad y aprovecharla para el éxito comercial. En ese sentido, Burke y Cody pueden ser más parte de la vida estadounidense hoy de lo que lo fueron en su época.


Contenido

El concepto de un nuevo estado occidental provino de Arthur Campbell del condado de Washington, Virginia, y John Sevier. [1] Creían que las ciudades de Overmountain deberían ser admitidas en los Estados Unidos como un estado separado. Sin embargo, difirieron en los detalles de tal estado, aunque John Sevier (en una carta escrita en 1782) reconoció el liderazgo de Campbell en el tema. [ cita necesaria ] El estado propuesto por Campbell habría incluido el suroeste de Virginia, el este de Tennessee y partes de Kentucky, Georgia y Alabama. Sevier estaba a favor de un estado más limitado, que era la sección este del antiguo distrito de Washington, que entonces formaba parte de Carolina del Norte.

Aunque muchos de los hombres de la frontera apoyaron la idea, los llamamientos de Campbell para la creación de un estado independiente tallado en partes del territorio de Virginia hicieron que el gobernador de Virginia y el especulador de tierras de Kentucky, Patrick Henry, quien se oponía a la pérdida de territorio para el estado, aprobara una ley que Prohibió a cualquiera intentar crear un nuevo estado de Virginia mediante la cesión del territorio estatal. [1] Después de que el gobernador de Virginia Henry detuviera a Campbell, Sevier y sus seguidores cambiaron el nombre de su estado propuesto a Franklin y buscaron el apoyo de Benjamin Franklin para su causa. El movimiento de Frankland tuvo poco éxito en la frontera de Kentucky, ya que los colonos querían su propio estado (lo que lograron en 1792). [ cita necesaria ]

El apoyo de Franklin Editar

El Congreso de los Estados Unidos estaba muy endeudado al final de la Guerra de Independencia de los Estados Unidos. En abril de 1784, el estado de Carolina del Norte votó "para dar al Congreso los 29.000.000 acres (45.000 millas cuadradas 120.000 km 2) [nota 2] que se encuentran entre las montañas Allegheny" (como se llamaba entonces a toda la cordillera de los Apalaches) "y el río Mississippi. "para ayudar a compensar sus deudas de guerra. [2] [ página necesaria ] Esta área era una gran parte de lo que había sido el Distrito de Washington (generalmente referido simplemente como el Condados occidentales). [3] [ página necesaria ] Estos condados occidentales habían sido adquiridos originalmente por arrendamiento de Overhill Cherokee, de los cuales había surgido la República Watauga.

La cesión de Carolina del Norte al gobierno federal tenía una estipulación de que el Congreso tendría que aceptar la responsabilidad del área dentro de dos años, lo que, por varias razones, se mostró reacio a hacer. La cesión dejó a los asentamientos occidentales de Carolina del Norte solos en el trato con los Cherokee del área, muchos de los cuales aún no habían hecho las paces con la nueva nación. Estos desarrollos no fueron bien recibidos por los hombres de la frontera, que habían avanzado aún más hacia el oeste, afianzándose en el río Cumberland occidental en Fort Nashborough (ahora Nashville), o los hombres de la montaña, muchos de los cuales se habían establecido en el área durante los días del antigua República Watauga. [4] [ página necesaria ] Los habitantes de la región temían que el Congreso federal hambriento de efectivo pudiera incluso estar lo suficientemente desesperado como para vender el territorio fronterizo a una potencia extranjera competidora (como Francia o España). [2] [ página necesaria ]

La renuencia de Carolina del Norte Editar

Unos meses más tarde, una legislatura de Carolina del Norte recién elegida reevaluó la situación. Al darse cuenta de que la tierra no podía usarse en ese momento para el propósito previsto de pagar las deudas del Congreso y sopesando la pérdida económica percibida de posibles oportunidades inmobiliarias, rescindió la oferta de cesión y reafirmó su reclamo sobre el remoto distrito occidental. Los legisladores de Carolina del Norte ordenaron a los jueces celebrar tribunales en los condados del oeste y acordaron inscribir una brigada de soldados para la defensa, nombrando a John Sevier para formarla. [2] [ página necesaria ]

El descontento cada vez mayor con el gobierno de Carolina del Norte llevó a los hombres de la frontera a establecer un estado separado, seguro e independiente. El 23 de agosto de 1784, los delegados de los condados de Washington de Carolina del Norte (que en ese momento incluían el actual condado de Carter), Sullivan, Spencer (ahora condado de Hawkins) y Greene, todos los cuales se encuentran en el actual Tennessee, se reunieron en la ciudad de Jonesborough. Allí, declararon que las tierras eran independientes del estado de Carolina del Norte. [5]

Los líderes fueron debidamente elegidos. John Sevier se convirtió a regañadientes en gobernador Landon Carter, presidente del Senado William Cage, primer presidente de la Cámara de Representantes y David Campbell, juez de la Corte Superior. Thomas Talbot se desempeñó como secretario del Senado, mientras que Thomas Chapman se desempeñó como secretario de la Cámara. Los delegados fueron llamados a una convención constitucional celebrada en Jonesborough en diciembre de ese año. Redactaron una constitución que excluía a abogados, médicos y predicadores como candidatos para las elecciones a la legislatura. [6] La constitución fue derrotada en referéndum. Posteriormente, el área continuó operando bajo los principios de la constitución del estado de Carolina del Norte. [7]

El 16 de mayo de 1785, una delegación presentó una petición de estadidad al Congreso. Finalmente, siete estados votaron para admitir lo que habría sido el decimocuarto estado federal bajo el nombre propuesto de "Frankland".Sin embargo, esto fue menos de la mayoría de dos tercios requerida por los Artículos de la Confederación para agregar estados adicionales a la confederación. Al mes siguiente, el gobierno de Franklin se reunió para abordar sus opciones y reemplazar la vacante en el puesto de presidente de la Cámara, cargo para el cual eligieron a Joseph Hardin. En un intento de ganarse el favor de su causa, los líderes de la delegación cambiaron el nombre "oficial" del área a "Franklin" (aparentemente después de Benjamin Franklin). Sevier incluso trató de persuadir a Franklin para que apoyara su causa por carta, pero se negó y escribió:

. Soy consciente del honor que su excelencia y su consejo me otorgan. Pero estando en Europa cuando se formó su Estado, conozco muy poco las circunstancias para poder ofrecerles algo en este momento que pueda ser de importancia, ya que sin duda se les habrá ocurrido todo lo material que concierna a su bienestar. . Me esforzaré por informarme más perfectamente sobre sus asuntos investigando y buscando en los registros del Congreso y si se me ocurre algo que crea que puede serle útil, tendrá noticias mías.

Franklin, todavía en desacuerdo con Carolina del Norte sobre impuestos, protección y otros asuntos, comenzó a operar como un de facto república independiente tras el fallido intento de convertirse en Estado. [3] [ página necesaria ] Greeneville fue declarada la nueva capital. El gobierno se había estado reuniendo anteriormente en Jonesborough, a solo unas cuadras de la sede del gobierno rival respaldada por Carolina del Norte. La primera legislatura se reunió en Greeneville en diciembre de 1785. Los delegados adoptaron una constitución permanente, conocida como la Constitución de Holston, [7] que se inspiró estrechamente en la de Carolina del Norte. John Sevier también propuso encargar una bandera del estado de Franklin, pero nunca fue diseñada.

Franklin abrió tribunales, incorporó y anexó cinco nuevos condados (ver mapa a continuación) y fijó los impuestos y los salarios de los oficiales. [7] El trueque se convirtió en el sistema económico de jure, con cualquier cosa de uso común entre las personas a las que se les permite pagar para saldar deudas, incluidos maíz, tabaco, brandy de manzana y pieles. (A Sevier se le pagaba a menudo con pieles de ciervo). Se aceptaban divisas federales o extranjeras. A todos los ciudadanos se les concedió una suspensión de pago de impuestos de dos años, pero la falta de divisas e infraestructura económica ralentizó el desarrollo y, a menudo, creó confusión.

Relaciones con los nativos americanos Editar

La nueva legislatura hizo tratados de paz con las tribus nativas americanas de la zona (con pocas excepciones, siendo la más notable la Chickamauga Cherokee). El reclamo Cherokee de soberanía sobre gran parte del área del sur de Franklin, aunque ya estaba ocupado por blancos, se mantuvo en el Tratado de Hopewell de 1785 con el gobierno federal. En 1786, Samuel Wear ayudó a negociar el Tratado de Coyatee en competencia en nombre del Estado de Franklin. Coyattee reafirmó el Tratado de Dumplin de 1785, que la república había obtenido de los Cherokee, y que la facción Chickamauga de Dragging Canoe se había negado a reconocer. El nuevo tratado extendió el área para el asentamiento blanco casi tan al sur como el río Little Tennessee, a lo largo del cual se ubicaron las principales ciudades "Overhill Cherokee". [9] Los Cherokee no renunciaron formalmente a su reclamo de este territorio a los EE. UU. Hasta el Tratado de Holston de julio de 1791 [10] e incluso entonces, las hostilidades continuaron en el área durante años.

Extremo extendido Editar

El pequeño estado comenzó su desaparición en 1786, con varios residentes clave y partidarios de Franklin retirando su apoyo a favor de una Carolina del Norte nuevamente interesada. [3] [ página necesaria ] Hasta ese momento, Franklin no se había beneficiado ni del ejército federal ni de la milicia de Carolina del Norte. A fines de 1786, Carolina del Norte ofreció renunciar a todos los impuestos atrasados ​​si Franklin se reunía con su gobierno. Cuando esta oferta fue rechazada popularmente en 1787, Carolina del Norte se trasladó con tropas bajo el liderazgo del coronel John Tipton [nota 3] y restableció sus propios tribunales, cárceles y gobierno en Jonesborough. Las dos administraciones rivales ahora competían lado a lado.

Batalla de Franklin Editar

En 1787, los "franklinitas" continuaron expandiendo su territorio hacia el oeste hacia las montañas Cumberland al apoderarse por la fuerza de tierras de las poblaciones nativas americanas. La frontera se movió de un lado a otro a menudo a lo largo de las guerras Cherokee-Americanas. Sin embargo, la reunión de septiembre de 1787 de la legislatura de Franklin fue la última. [3] [ página necesaria ]

A fines de 1787, las lealtades se dividieron entre los residentes del área y llegaron a un punto crítico a principios de febrero de 1788. El tribunal del condado ordenó a Jonathan Pugh, el sheriff de Carolina del Norte del condado de Washington, incautar cualquier propiedad de Sevier para liquidar deudas tributarias. Carolina del Norte sostuvo que se les debía. La propiedad incautada incluía a varios esclavos, que fueron llevados a la casa de Tipton y asegurados en su cocina subterránea. El 27 de febrero, el gobernador Sevier llegó a la casa de Tipton encabezando una fuerza de más de 100 hombres. Durante una fuerte tormenta de nieve en la madrugada del 29 de febrero, el coronel George Maxwell llegó con una fuerza equivalente a la de Sevier para reforzar Tipton. Después de 10 minutos de escaramuzas, Sevier y su fuerza se retiraron a Jonesborough. Varios hombres fueron capturados o heridos en ambos lados y tres hombres murieron. [11] [12]

Intrigas fronterizas Editar

A finales de marzo de 1788, Chickamauga, Chickasaw y otras tribus comenzaron a atacar colectivamente los asentamientos fronterizos estadounidenses en Franklin. Un Sevier desesperado pidió un préstamo al gobierno español. Con la ayuda de James White (que más tarde se descubrió que era un agente pagado de España), intentó colocar a Franklin bajo el dominio español. En oposición a que cualquier nación extranjera se afianzara en Franklin, los funcionarios de Carolina del Norte arrestaron a Sevier en agosto de 1788. Los partidarios de Sevier lo liberaron rápidamente de la cárcel local y se retiraron a "Lesser Franklin". En febrero de 1789, [13] Sevier, y los últimos reductos del "Estado Perdido", juraron lealtad a Carolina del Norte después de entregarse. [13] Carolina del Norte envió a su milicia para ayudar a expulsar a los Cherokee y Chickasaw.

Lesser Franklin Modificar

Después de la disolución del estado de Franklin en febrero de 1789, el apoyo continuo del movimiento estatal separado se limitó en gran medida al condado de Sevier, específicamente en el país al sur del río French Broad. La gente de allí se dio cuenta de que la única entidad que reconocía el título de propiedad de sus tierras había sido Franklin. Tanto el gobierno de Carolina del Norte como el federal (Confederación) apoyaron las reclamaciones de Cherokee según lo establecido en el Tratado de Hopewell, y consideraron a los colonos de la zona como "ocupantes ilegales". Esto llevó a la formación de un gobierno de "menor Franklin", con artículos de asociación similares a la anterior Constitución de Watauga. En 1789, estos artículos fueron adoptados en Newell's Station, que sirvió como sede del gobierno para el área más amplia de Lesser Franklin, incluido todo el país asentado al sur de French Broad. [9]

El gobierno de Lesser Franklin finalmente terminó en 1791, cuando el gobernador William Blount, del recién formado Territorio del Sudoeste, se reunió con los jefes Cherokee en el sitio del futuro Knoxville, e hicieron el Tratado de Holston. El Overhill Cherokee ahora reconoció la autoridad del gobierno de los Estados Unidos y cedió al gobierno federal todas sus tierras al sur de French Broad, casi hasta el río Little Tennessee. [9]

A principios de 1789, el gobierno del estado de Franklin fuera de Lesser Franklin se había derrumbado por completo y el territorio estaba firmemente bajo el control de Carolina del Norte. Poco después, Carolina del Norte cedió una vez más el área al gobierno federal para formar el Territorio del Suroeste, el precursor del Estado de Tennessee. Sevier fue elegido en 1790 al Congreso de los Estados Unidos para representar el territorio y se convirtió en el primer gobernador de Tennessee en 1796. [9] El coronel John Tipton firmó la Constitución de Tennessee como representante del condado de Washington.

    (1748-22 de agosto de 1828) Abogado, pionero y estadista estadounidense. (17 de agosto de 1786 - 6 de marzo de 1836) famoso hombre de la frontera y estadista, nacido en el condado de Greene, Franklin. [14] (1749-1830) Ministro presbiteriano, pionero, fundó las primeras escuelas e iglesias en el este de Tennessee delegado al "Estado perdido" de Franklin que se reunió en Greeneville. [15]
  • Coronel Joseph Hardin (1734–1801) Presidente de la Cámara de Representantes del Estado de Franklin, fideicomisario de Greeneville (ahora Tusculum) College. [dieciséis] [página necesaria] (1745–1815) Gobernador de Franklin, primer gobernador de Tennessee. [17] [página necesaria]
  • El teniente Samuel Wear (1753 – 3 de abril de 1817) cofundador de Franklin, veterano de la Guerra Revolucionaria, la Guerra de 1812 y las guerras indias libradas en la Batalla de Kings Mountain. (1747 – 14 de agosto de 1821) Pionero y soldado estadounidense que fundó Knoxville, Tennessee. [18]

La granja del Coronel John Tipton en el condado de Washington, donde se libró la batalla de Franklin en 1788, ha sido preservada por el estado de Tennessee como el sitio histórico estatal de Tipton-Haynes en el sureste de Johnson City, Tennessee.

Samuel Tipton, hijo del coronel John Tipton, donó un terreno para que una ciudad se ubicara a lo largo del lado este del río Doe cerca de su confluencia con el río Watauga en lo que entonces se conocía como el condado de Wayne, y la ciudad fue nombrada en su honor como Tiptonville (que no debe confundirse con la actual Tiptonville, en el oeste de Tennessee). Los perdedores de la batalla de Franklin (1788) más tarde recuperaron el poder político y rebautizaron el condado de Wayne como condado de Carter (en honor al ex presidente del Senado del estado de Franklin, Landon Carter), y también cambiaron el nombre de Tiptonville como Elizabethton (en honor a la esposa de Landon Carter, Elizabeth Carter). ) cuando Tennessee fue admitido por primera vez en la Unión en 1796 y John Sevier se convirtió en el primer gobernador de Tennessee.

El área de Franklin también jugó un papel en la Convención Unionista del Este de Tennessee del Sur. A lo largo de la primera mitad del siglo XIX, East Tennessee estuvo frecuentemente en desacuerdo con las otras dos grandes divisiones de Tennessee, Middle Tennessee y West Tennessee. Muchos habitantes del este de Tennessee sintieron que la legislatura estatal mostraba un favoritismo persistente hacia las otras dos divisiones, especialmente sobre la financiación para mejoras internas. A principios de la década de 1840, varios líderes de East Tennessee, entre ellos el congresista (y futuro presidente) Andrew Johnson, encabezaron un movimiento para formar un estado separado en East Tennessee conocido como "Frankland". Aunque este movimiento no tuvo éxito, la idea de que el este de Tennessee debería ser un estado separado resurgió periódicamente durante las dos décadas siguientes. [19]

Muchas empresas en el estado de Franklin usan ese nombre para mantener vivo el legado, como el "State of Franklin Bank", con sede en Johnson City, Tennessee. [20]

Una de las principales vías públicas de Johnson City se llama "State of Franklin Road" y pasa por East Tennessee State University. [21]

En los exámenes de las facultades de derecho de EE. UU., Se utiliza un "Estado de Franklin" ficticio como nombre de marcador de posición para un estado genérico, a menudo en el que se encuentra la propiedad de Blackacre. De esta manera, las variaciones en la ley estatal existente no complican las cuestiones legales teóricas que surgen de las disputas de propiedad. Por convención, Blackacre se encuentra en el condado de Acre, Franklin.

La población combinada actual (a partir del censo de 2015) de los condados que habrían formado el estado de Franklin es de 540.000, lo que habría hecho que el estado tuviera unas 40.000 personas menos que Wyoming, el estado menos poblado actual.


La evolución del mito de la princesa, de Disney a Diana y Kate

En los álbumes de fotos que documentan mis primeros años de vida, hay una foto mía probándome un disfraz de novia princesa para Halloween. Mis mejillas están enrojecidas, mis ojos cerrados y abatidos en un intento de solemnidad. No era una niña particularmente princesa, pero probablemente era inevitable que a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990, cuando las princesas de Disney dominaban las pantallas de cine y las reales eran dueñas de los puestos de los tabloides de los supermercados, sucumbiera, aunque sea brevemente, a las fantasías reales.

Llegué a la edad adecuada para empezar a ir al cine precisamente en el momento en que Disney aceleraba con una nueva generación de historias de princesas. Desde la decidida adolescente de La Sirenita hasta la amante de los libros y la compasiva Bella de la Bella y la Bestia, pasando por la hija del sultán consciente de la clase en Aladdin, Disney cosechó una ganancia financiera y crítica al contar historias ricamente animadas basadas en actividades proactivas, inteligentes y mujeres nominalmente reales. Aunque la franquicia de Princesas de Disney que surgió a partir de estas películas está dirigida principalmente a niñas pequeñas, en el momento de su lanzamiento, las películas de Disney eran un fenómeno intergeneracional. Aladdin ganó más de 500 millones de dólares y La Bella y la Bestia se convirtió en la primera película animada en obtener una nominación a Mejor Película.

El surgimiento de las princesas modernas de Disney coincidió con la obsesión de los tabloides con la princesa Diana y otros miembros jóvenes de la familia real británica. Era obvio que era demasiado joven para comprender todas las implicaciones de las tomas acuosas impresas en papel sensacionalista de baja calidad, pero recuerdo fotografías de Sarah, la duquesa de York, mientras John Bryan acariciaba los dedos de sus pies con la nariz con la misma claridad con la que recuerdo que Ariel y Flounder eludieron. un tiburón en La Sirenita. Disney pudo haber sido excelente para llevar a sus princesas al altar en los cines, pero una vez que las brujas del mar, los visires malvados y los macizos de la ciudad se apartaron del camino, Fergie y la princesa Diana tuvieron que enfrentarse a un grupo diferente de monstruos: los paparazzi. y Camilla Parker Bowles entre ellos. El hijo menor de Diana era solo unas semanas mayor que yo, pero era su madre vulnerable y elegante la que me fascinaba.

Era el verano anterior al octavo grado, y me encontraba en una situación muy poco princesa —en un centro comercial de tiendas de New Hampshire con mis padres— cuando ganaron los monstruos. En realidad, no podíamos creer que Diana estuviera muerta cuando escuchamos las noticias por primera vez, dando vueltas por las tiendas Dansk y L.L. Bean en nuestro automóvil, pasando de una estación de radio a otra en busca de confirmación. Su muerte y la gran aflicción que la rodeó fueron la tragedia perfecta para los albores de la adolescencia, una afirmación simultánea del mito de la princesa y un final violento, con oportunidades para el consumo de la cultura pop. El single en cassette de la versión Diana de Elton John de "Candle In The Wind" fue uno de los primeros discos que compré.

Cuando Tina Brown publicó su biografía de la difunta princesa, Las crónicas de Diana, en 2007, fue como leer una historia secreta de las fascinaciones de mi infancia. Tenía la sensación de que las cosas iban mal para Diana y Fergie, pero no tenía idea de lo mal que estaban: el abandono de la infancia, la bulimia, la automutilación, la frialdad real, los asuntos de Diana y su voluntad de humillar a sus hijos. para vengarse de su marido. Mis aspiraciones a la princesa no duraron mucho más allá de ese traje de novia y otro kit de princesa: pasé a ser Davy Crockett, Nefertiti y, en un acto de espectacular malentendido cultural juvenil, una geisha. Pero todavía había algo catártico en saber hasta qué punto enterramos una mentira junto con Diana, la confirmación de que, por más fresca y moderna que pudiera haber parecido Diana por un breve momento, tanto sus logros como sus defectos eran el producto de un sueño de un hombre. era anterior.

El matrimonio del príncipe William con Kate Middleton revive simultáneamente ese sueño y lo revisa. La boda ofrece una nostálgica oportunidad de creer algo que sabemos que no es realmente cierto: que una boda bonita y una tiara son garantías transformadoras de seguridad y felicidad, que podemos pasar por los mismos rituales que nuestros padres sin cometer los mismos errores. Es posible que Disney no haya recuperado su genio de finales de los 80, y el glamour de la monarquía británica ha sido destrozado y desgastado por las muy públicas defenestraciones de Diana y Fergie del Palacio de Buckingham. Pero la boda real es una versión magnificada de la esperanzadora promesa que acompaña a todas las nupcias: que una nueva generación de niñas pequeñas no se decepcionará cuando salgan de los cines y se enfrenten a la realidad de los tabloides.

Con la boda real casi aquí, una exploración de cómo la fantasía y la realidad han chocado en el pasado.


Representaciones en los medios

Crockett ha disfrutado de representaciones continuas en varios medios durante décadas. Fue objeto de varios libros y almanaques, así como de una obra de teatro durante el siglo XIX. & # XA0

Más tarde entró en la imaginación popular del siglo XX debido a una película de 1916 y la serie de televisión de Walt Disney de la década de 1950. Disneylandia, con el actor Fess Parker como Crockett en varios episodios. El programa y la película que lo acompaña consolidó al hombre de la frontera como un ícono para muchos niños, y también inspiró una bonanza de mercadeo mientras creaba nuevos conjuntos de ficciones para que los historiadores se enfrentaran. Crockett recibió más tiempo en pantalla a través de la representación de & # xA0John Wayne & aposs en la película de 1960 El Alamo. & # xA0


Ver el vídeo: SER Historia. Antonio Ribera 19012020